Семья попаданцев. Дилогия

за режиссуру и этого фильма. Накопленный опыт позволил значительно ускорить съемки мелодрамы, и фильм был готов к середине июля. Он также всем понравился и Кате, как актрисе кино, пророчили большое будущее.
К августу 1899 года имелись в наличие два видовых фильма, мелодрама и комедия. Мнения владельцев киностудии разделились: Надежда, Лена, Настя, Игнат и Федор выступали за немедленное начало показа фильмов в России. Александр, Алексей и Петр Иванович хотели повременить, снять еще несколько фильмов, оборудовать не менее, чем по три кинотеатра в столице, Москве и Нижнем Новгороде, и только после этого «выходить в народ».
– Первым, кому надо продемонстрировать эти фильмы – это императорская семья, митрополит Владимир и семьи Великих князей! Если мы их обойдем, будут незабываемые обиды! – говорил Петр Иванович.
– Как мы сможем это организовать? – спрашивала Надежда. – Кто их соберет всех вместе! Подумайте сами!
– В политических играх наиболее сведущим среди нас является Петр Иванович. Надо прислушаться к его мнению, – добавил Александр. – Надежда, а как обстоят у тебя дела с организацией настоящей киностудии в Одессе? Вроде там ты собиралась ее построить, учитывая большое количество солнечных дней и наличие моря – для разнообразия сюжетов.
– Уже подобрала место в районе восьмой станции Большого фонтана. Проводятся землеустроительные работы. К концу лета земля будет приобретена в собственность, и мы начнем строительство павильонов для съемок. Архитекторы уже получили задание и работают.
– Надо форсировать съемку фильмов различной тематики. На каждую тему мы должны иметь не менее трех – четырех фильмов. Тогда и загрузка кинотеатров будет приличная, а значит и доход, который должен окупить все наши затраты, а они весьма велики! – высказался Петр Иванович. – А просмотр наших фильмов в «самых верхах» государственных чиновников мы с Алексеем сумеем организовать. Вот кончится лето, все съедутся в столицу, тогда и покажем им фильмы. Сейчас надо ускорить строительство кинотеатров. Александр, с твоим опытом это будет легко сделать. Возьмись!
Игнат в конце лета съездил в Германию в фирму «Карл Цейс», где поместил заказ на изготовление тысячи экземпляров объективов для киноаппаратуры. За образец был взят объектив «Гелиос – 33», хорошо зарекомендовавший себя в опытных разработках. Одним из условий контракта была организация совместного оптического производства объективов для кино и фотоаппаратуры по патентам гостей из будущего. Это потребовало дополнительно значительных затрат, но и должно было решить проблему производства кинокамер и киноаппаратов для кинотеатров по крайней мере на ближайшие несколько лет. Сама аппаратура начала выпускаться пока малыми сериями на «СМЗ» и уже был поставлен вопрос об организации для нее специализированного производства.
В сентябре с помощью поддержки Великой княгини Елизаветы Федоровны, был организован кинотеатр в Царском селе, где и состоялся первый в России просмотр российских фильмов. На него собрались представители всех ветвей императорской семьи, митрополит Владимир, высшие государственные чиновники. Все были поражены увиденным. «Зеленая улица» для развития кинематографа в России была открыта.
К апрелю 1900 года было снято еще восемь фильмов: две комедии, две мелодрамы, две исторические картины, панорамные фильмы Парижа и Лондона. Открыты девять кинотеатров в России, десять в Париже, по три в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Вене, по одному в Нью‑Йорке и Лос‑Анджелесе. На базе фургонов, запряжённых лошадьми, были изготовлены пятнадцать передвижных киноустановок, начавшие вояжи по России для демонстрации фильмов в глубинке.
Киностудия в Одессе была построена, и на ней начались съемки фильмов.
Проект «Кинематограф в России» был реализован.

Глава девятая. Всемирная выставка и олимпийские игры в Париже

Вплоть до декабря 1899 года ежемесячно Александр проводил встречи с ответственными от попаданцев за подготовку разделов выставки, помогал, подгонял, решал самые трудные вопросы. К концу 1899 года стало ясно, что все будет сделано во время. Теперь необходимо было обеспечить само оформление павильона в Париже и своевременную доставку экспонатов.
Монтаж, строительство и отделка павильона были завершены в январе 1900 года. После этого дизайнеры наводили здание, расписывая, раскрашивая, наполняя его оригинальными различными конструкциями, которые придавали павильону «космический» вид.
Особенно выделялись разделы «радио» и «кинематограф», к разработке оформления которых приложил